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台北的艋舺，或许和香港的旺角一样，这小小的一方天地，都曾是几代人年轻时的江湖与梦想。那些真正发生过的斑驳故事，在漫长的岁月与奔涌的时代涤荡中，缓缓地褪去了颜色。但这片始终充满着传奇色彩的土地，却依旧让无数人心驰神往，依旧在电影中、在小说里见证着新一轮的悲欢离合。

尔冬升的电影一直有细腻的人文关怀，喜爱在电影里描绘社会上各式各样的人的真实面貌：如《新不了情》里的街头艺人与水上歌艇、《忘不了》里小巴司机的载客秘方、《色情男女》的电影圈众生相……张婉婷是香港学院派导演的代表人物，不仅学过戏剧、电影还学过心理学。她的电影不仅展现了她的音乐之梦，也挥洒着她的柔情和理想。

不记得在哪一本小说里看过一句主人公的台词， 这世界上最稳定的就是三角形。在陈可辛第一部乃至以后多部的电影里，三角形的人物架构是最常见的了。

只要是香港电影的忠实Fans，没有不知道《倩女幽魂》、《东方不败》、《黄飞鸿》这些经典港产片的，也没有不知道徐克这个名字的。从香港电影浪潮开始，一直到现在，二十余年来，徐克对于有着“东方好莱坞”之美誉的香港电影来说，是其中最重要的代表人物之一。

随着电影《英雄本色》的轰动，主题曲《当年情》在当年也大红起来。当年情的针对面很大，可以理解为爱情，也可以理解成友情，无论是哪种情感，梅开二度花更香的欣喜与感动都一样强烈。张国荣自言一开始唱《当年情》时，更多的是爱的感觉，等到演了《英雄本色》后，才体会到歌曲的涵盖如此之广。他唱这首歌湿了眼睛，自己也分不清是哪一种感觉了。

二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。

在第五代之前，中国好电影的标准是好故事基础上的人物性格化，而陈凯歌则把好电影树立到一个新的高度。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。