宫崎骏正是要通过，再现人类放弃对自然的敬畏，开始向自然大量掠夺生存资源的历史性时刻，去展开他关于人类与自然共存的命题的思考。
主播：小明
尽管由于从最初的五个小时，缩减到两个小时而显得有些生硬晦涩，尽管为了商业的目的，而加入了过多的感情戏，人物的刻画反而不及以前的作品，我们还是要说《幽灵公主》是宫崎骏和吉卜力的顶峰之作，是宫崎骏对自然和人类关系，苦苦思索，不得其解而呕心沥血的作品，是自己也没有答案的宫崎骏，面对着这个时代，所能够唯一看到的希望。1997年夏季，上映的《幽灵公主》中，宫崎骏将历史背景设定在日本14至16世纪的实町时代，选择实町时代为背景的主要原因之一，是因为实町时代，日本的炼铁技术开始发达，以制铁业的发展为契机，人类对自然地掠夺，呈几何倍数的增长，宫崎骏正是要通过，再现人类放弃对自然的敬畏，开始向自然大量掠夺生存资源的历史性时刻，去展开他关于人类与自然共存的命题的思考。
被人类的火枪打中，因为疼痛而变成邪魔的野猪，诅咒了主角阿席达卡，他在追寻解除诅咒之法的宿命旅程中，救了两个掉到山谷的士兵，感恩的士兵将他带到了麒麟森林附近的铁镇，铁镇是个贫穷的方，这里的人们在领主幻姬的带领下，在麒麟兽的森林里开采铁矿并建立炼铁厂，他们所制造的武器和火枪，成为了镇子唯一的经济支柱。阿席达卡被铁镇的人直率和爽朗吸引，然而森林中的种种生物都视他们为敌人，有着三百岁智慧的白狼神莫娜和被她养大的人类女孩幽灵公主小桑更是时刻想杀死幻姬，毁灭人类的城市。
一天夜晚，小桑前来袭击铁镇，陷入了人们的包围，阿席达卡为了救她，生命危在旦夕，
小桑带着他去见了麒麟兽，这位森林之王拯救了阿席达卡的性命，获救之后的阿席达卡被小桑深深地吸引，他理解幽灵公主保护森林的心情，但同时又想帮助人类脱离贫困的境地。由此，阿席达卡变成了另外一位带有悲剧意味的沟通与调解者，算是沿袭了《风之谷》中娜乌西卡的角色。然而《幽灵公主》中的自然，一改以往宫崎动画中的宽容、温和的形象，而是以无情的反击、报复人类的狂暴面目出现提示出人类文明和自然之间相互排斥、相互杀戮，甚至水火不容的紧张关系，
憎恨人类的野猪神召唤了全部族人，要对人类进行血洗，同时，以疙瘩和尚为首的一批人，受朝廷的命令前来和幻姬合作杀死麒麟兽。于是，人类与自然开战了。
由于无法抵挡人类的火枪，野猪群几乎全军覆没，只剩野猪神、小桑和白狼神撤退到了麒麟兽安身的小岛，眼看奄奄一息的野猪神就快要变成邪神，麒麟兽终于现身了，让野猪神得到了安息。
躲在暗处的幻姬趁机把麒麟兽的头砍了下来，愤怒的森林之神开始吸收生命以找回自己的头，阿席达卡和小桑为了拯救森林，合力将麒麟兽的头颅从疙瘩和和尚手里夺回，并还给了已经变身为荧光巨人的麒麟兽。失而复得的头颅，让麒麟兽在太阳出来时消失了，但是它的生命在消失的一瞬间却又把新的生机重新赋予了大地。
剧本酝酿长达十六年之久的《幽灵公主》在上映后，给很多观众带来了震撼性的冲击，电影是吉卜力工作室的第十一部影片，其中应用了很多电脑技术，这是对吉卜力的一大挑战，电影胶片总数多达13万5000张，可以说是史无前例，CG技术和宫崎骏电影中少有的残酷血腥镜头，虽然带来一系列视觉上的震撼，但主要的冲击力还是来自精神上的。宫崎骏将人和自然视为永远不能相互妥协的两个极端，认为人必须破坏自然，才能得到自身的生存，而在片中，阿席达卡为了协调两方和平共处，一度在人身之间周旋，最终还是不免悲剧性的结局。不管人与自然相互共存的问题能否得到解决，作为人类，首要的是应该生存下去。
影片最后，意识到战争远远没有结束的阿席达卡对小桑所说的，我们要一起活下去，这句话，也正是全剧的主题。然而对宫崎骏而言，说出这句话就是推翻了自己过去一直在宣扬的理想主力，生命虽然高贵尊严，自然虽然不可侵犯，可是在没有任何支持力量的时候，人们也不知道未来到底会如何。宫崎骏在《幽灵公主》中，把这个没有答案的问题抛回给了观众，活下去这个主题就成为不停变化却贯穿始终的意念，深入了每一个人的内心。
一度有传言说，宫崎骏在《幽灵公主》之后，便要退休，不再制作动画片了。他自己也曾经说，做动画电影的导演这个工作，简直是呕心沥血，由于身体的问题，他也不能够再亲自执导一些诸如《幽灵公主》的大制作了，机会应该让给那些年轻人。但这并不等于他会放弃动画制作的工作，不过很快的，他还是放不下动画的诱惑，撤回了封笔的宣言，并宣布筹拍一部以21世纪人口和环境问题为背景的作品。2002年2月17日，《千与千寻》赢得了第52届柏林电影节金熊奖，以及奥斯卡最佳动画长片。创下了日本动画片有史以来的最高海外获奖记录。
垫乐及素材：
1：《幽灵公主 交响乐 第四章 もののけ姫》
2：《幽灵公主 片尾曲 もののけ姬》
3：《幽灵公主 童声》
4：《幽灵公主》——国语版
